Amy Glazer n'a pas besoin de café pour s'exciter le matin. Elle se couche très tard, après les répétitions théâtrales (elle est metteur en scène), et se lève très tôt pour répondre aux mails des étudiants (elle est aussi professeur), mais elle a l'habitude de tourner à plein régime.



Je me réveille avec beaucoup d'intensité au sujet de ce qui doit arriver, et puis c'est le cas, dit Glazer dans son patois rapide habituel. Je suis tout jazzé. Mon image de moi-même est le gars du cirque qui fait tourner toutes les assiettes sur les crayons. Il est rare d'avoir un moment pour s'arrêter et respirer.

Glazer est le package total : un réalisateur doué (The Scene, Shining City), un schmoozer de pouvoir, une mère dévouée et un individu à haute tension tout autour. Une fidèle du théâtre de la Bay Area qui enseigne le théâtre et le cinéma à l'Université d'État de San Jose et vit dans les collines d'Oakland, elle dirige fréquemment à SF Playhouse, où elle répète actuellement Tigers Be Still, une nouvelle comédie dramatique originale de Kim Rosenstock. (dont Fly-By-Night est sur le point de faire ses débuts à TheatreWorks, lors de sa première sur la côte ouest). Elle est également une réalisatrice de films indépendants en devenir, et elle peut travailler dans une pièce comme un requin encerclant un tank, ce qui s'est avéré utile récemment sur le tapis rouge à Cannes avec Seducing Charlie Barker, sa version cinématographique de The Scene.





Elle est une centrale électrique, déclare Susi Damilano, directrice artistique de SF Playhouse. Si Amy est de votre côté, vous ferez partie de l'équipe gagnante. Elle est tellement passionnée par tout ce qu'elle fait qu'elle ne peut tout simplement pas l'arrêter.

Glazer, 57 ans, parle vite, pense vite, se déplace mal (elle est distraite) et s'attend à ce que tout le monde suive. Et tandis que la plupart des réalisateurs sont tellement occupés par leurs propres projets qu'ils n'ont jamais le temps d'aller au théâtre, Glazer met un point d'honneur à voir des pièces plusieurs soirs par semaine.



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J'aime son énergie, note Rick Lombardo, directeur artistique de San Jose Rep, où Glazer dirigera The Understudy l'année prochaine. En tant qu'ancien New-Yorkais, c'est tellement confortable de parler à quelqu'un qui parle encore plus vite que moi, ajoute-t-il.

Lorsque les répétitions se compliquent, Glazer raconte l'histoire de la naissance de son fils. Elle n'a pas eu le temps d'aller au cours d'accouchement parce qu'elle réalisait à TheatreWorks; alors elle a envoyé son mari. Elle était déterminée à ne pas accoucher avant l'ouverture du spectacle (Marvin's Room) ; donc elle ne l'a pas fait.



Nous avons ouvert samedi soir et j'ai accouché dimanche matin, se souvient-elle. Une fois que vous avez poussé un bébé sans drogue, rien ne vous arrêtera. Tu fais ce que tu as à faire.

Ardente championne du nouveau travail, Glazer s'est fait un nom avec des satires sociales douces-amères d'auteurs dramatiques à la mode tels que Theresa Rebeck, Stephen Belber (Drifting Elegant, qu'elle a également transformé en film) et Rebecca Gilman (Spinning Into Butter, The Crowd You' re dans Avec). Glazer a été artiste associée au Magic Theatre de San Francisco pendant de nombreuses années, mais aujourd'hui, elle se concentre autant sur l'enseignement à l'État de San Jose que sur la mise en scène.



Je suis à un moment de ma vie où ce n'est pas seulement un concert, dit-elle. Je travaille sur des pièces qui ont du sens pour moi, des histoires qui me sont proches.

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Elle a grandi dans une famille du showbiz dans les années 50 à Miami Beach (son oncle était le producteur oscarisé Sidney Glazier), où échanger des jeux de mots avec Mel Brooks et Zero Mostel était aussi courant que de sauter à la corde. Elle et son frère ont déjà été expulsés du tournage de The Producers parce qu'ils ont frappé l'acteur Dick Shawn à la tête en se balançant des chevrons. (Son frère Mitch Glazer se moque de leur enfance pour la série télévisée en développement Magic City.)



Grandir dans ce monde a définitivement faussé mon sens de l'humour, qui est un peu tordu, dit-elle avec un petit rire coquin, au grand dam de nombreux bureaucrates que j'ai rencontrés.

En effet, Glazer ne supporte pas volontiers les imbéciles, et cela peut frotter certaines personnes dans le mauvais sens.

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Elle ne s'installera jamais, dit Damilano. Elle est brutalement honnête, opiniâtre (jusqu'à ce qu'elle change d'avis), complètement dévouée au dramaturge, à un point tel que cela peut être agaçant (elle ne laissera jamais un acteur confondre une virgule avec un point !). Et juste au moment où vous pensez que vous voulez l'étrangler, elle se moque d'elle-même et expose sa vulnérabilité, et vous réalisez qu'elle est humaine. Tout ce qu'elle fait est alimenté par l'amour. Chaque critique est honnête et vise à vous aider à vous améliorer, et les normes qu'elle a pour l'art du théâtre et pour tous ceux qui l'entourent ne sont que légèrement inférieures aux normes qu'elle a pour elle-même. Je dois admettre que j'adore Amy Glazer. J'aime qu'elle nous pousse à exceller, et j'aime qu'elle puisse prendre un plat aussi facilement qu'elle peut le donner, et elle ne garde jamais rancune.

Les collaborateurs disent que son engagement envers de nouveaux travaux est indéfectible. Elle s'est tellement liée à Rosenstock, dit-elle, qu'elle a l'impression que la jeune dramaturge prometteuse était sa fille.

Amy aime les écrivains, dit Damilano. La première chose qu'elle fait lorsqu'elle s'engage pour la réalisation est de contacter le dramaturge pour lui parler du scénario, du casting, du décor, de tout. Elle les implique complètement dans tous les aspects et honore vraiment leur vision.

Alors que de nombreux réalisateurs préfèrent que leurs dramaturges soient vus et non entendus, afin qu'ils puissent apposer leur propre empreinte sur le matériel, Glazer essaie de canaliser l'intention originale de l'auteur.

Ce qui me vient le plus naturellement, c'est d'entrer dans la tête du dramaturge et de capturer cette voix aussi authentiquement que possible, dit Glazer. J'ai aussi appris que ce n'est pas mon travail de le réparer. Je le leur montre pour qu'ils puissent le réparer, l'aiguiser et le façonner. C'est mon bonheur.

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Certes, elle aime relever un défi, ce qui est l'une des raisons pour lesquelles elle s'est engagée à aller de l'avant au théâtre et au cinéma avec le même enthousiasme, et peut-être un jour à faire le saut à la télévision.

Je suis une hybride, dit-elle. Je pense dans les deux langues maintenant. Si je devais choisir l'un plutôt que l'autre, je ne pourrais pas.

Étonnamment, Glazer ne s'attribue aucun mérite pour sa constitution suralimentée ou son éthique de travail implacable.

C'est génétique. Mon énergie et ma passion viennent de ma mère, Zelda, dit-elle, sa voix saisissante d'émotion. Elle était une dynamo. Un faiseur de miracles.

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Il ne fait aucun doute que son sens de l'exubérance est contagieux. Discuter avec elle vous donne envie de monter les marches au lieu de simplement les gravir, afin d'atteindre le sommet plus rapidement.

Les gens disent que je suis tenace, admet-elle, mais en réalité, je suis juste reconnaissante d'avoir cette vie et ce travail. Chaque jour, je suis reconnaissant.

Contactez Karen D'Souza au 408-271-3772. Découvrez ses critiques de théâtre, ses reportages et son blog sur www.mercurynews.com/karen-dsouza.

« Les tigres restent immobiles »

Par Kim Rosenstock ; réalisé par Amy Glazer
Quand : du mardi au 30 juillet
Où : SF Playhouse, 533 Sutter St., San Francisco
Billets : 30 $ à 50 $ ; 415-677-9596, www.sfplayhouse.org




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